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而我自己都是自己長大，我都一直跟爸媽抱怨為什麼我都沒有人陪我一起玩，小時候真的很難過
後來有一年我生日的時候，晚上我的爸媽送我生日禮物時，我嚇到了
爸爸說這是寶弟，你的寵物，以後你們要一起長大喔
我非常感動，我非常愛寶弟，也很謝謝爸媽讓寶弟來陪我長大
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劉抗的“上海時光”
內容摘要：近年來，她的研究轉向瞭她的公公劉抗早年在上海的經歷以及他與劉海粟和傅雷間的友誼。上海美術專科學校簡稱上海美專，是當時上海最大的私立美術學校。
關鍵詞：上海;時光;劉海粟;傅雷;模特兒
作者簡介：
本版照片由葛月贊女士提供。葛月贊 (Gretchen Liu)，新加坡學者，主要研究視覺歷史，撰寫多部關於新加坡建築和視覺歷史的專著。近年來，她的研究轉向瞭她的公公劉抗早年在上海的經歷以及他與劉海粟和傅雷間的友誼。左圖為劉抗自拍照。
——編者
劉抗 (1911—2004) 一生幾乎相機不離手。從1926年初他登船來到上海，到後來定居新加坡，攝影始終在他的生活中占據著重要一席。即便如此，他也從未將自己看做是一個“攝影師”，而是更願意將攝影當做一項令人愉悅的業餘愛好。年輕時，劉抗用相機記錄瞭他在上海、巴黎精彩的藝術探險之旅，之後相機又記錄瞭他的傢庭生活。攝影記錄著他的旅行，支持著他的藝術。本文主要聚焦劉抗“上海時光”的攝影，時間大約從1926年初到1937年8月。其中包含瞭他於1928年到1932年在巴黎的旅居生活。巴黎的逗留在很大程度上可以被視為劉抗上海生活的一種延續。今天，這些留存下來的照片為我們提供瞭一個個人的視角，以此來觀看早期現代中國的藝術世界。
劉抗是最早在中國接受西畫訓練的藝術傢之一，二戰之後移居新加坡。他的人生旅程是蜿蜒迂回的。如果不是歷史的變故，他也許會作為一個藝術傢和藝術教師在上海度過一生。劉抗1911年4月1日出生於福建永春。這一年正是清朝的覆亡，封建帝制的終結，中國社會進入瞭充滿不確定因素，並伴隨深刻精神反思的階段。第二年，中華民國建立，開始不斷吸收著西方先進的科學、技術和文化知識，力圖增強自身的實力。
劉抗出生後不久，他的父親南下馬來亞，傢族中的幾位成員早已在那裡成功立足。1917年，他父親召喚妻子和兒子同去團聚。全傢住在麻坡 (馬來西亞的一個城鎮)，那裡擁有相當規模的海外華人社區。劉抗念瞭華文小學，然後去往新加坡繼續求學。當時正巧有一位來自中國政府的官員代表上海暨南大學到劉抗所在的學校招生。劉抗的反應熱烈，盡管年紀還小，他還是極力說服瞭父母讓他去上海讀書。
劉抗於1926年初來到上海時，中國正進入一個文化、社會和政治都發生深刻變化的時期。(幾乎可以肯定的是，劉抗來上海之前，在新加坡就擁有瞭自己的第一架相機，好像是一臺小型的柯達相機。) 此時的上海，經濟繁榮，正在轉型成為一個現代大都會。它融合中西，包容著新的思想，新的精神、新的風格，成為志向遠大的中國青年人心中的“麥加”。上海亦是中國的現代藝術中心，是中國現代美術學校、社團和藝術傢工作室的發源地。都市視覺文化中充斥著新雜志、新海報、新廣告裡極具誘惑力的圖像。這些新的視覺圖像和元素有助於加速建立起一個嶄新的社會文化環境。這一切對於熱愛藝術的少年劉抗而言充滿瞭無限的可能性。
劉抗在上海的第一晚住在南京路先施公司旅館。對於習慣瞭熱帶溫熱天氣的海外留學生來說，亟需購買寢具和其他裝備來對付上海陰冷潮濕的氣候。暨南大學校園位於遠離市中心的真如，學生中的大部分都是來自東南亞的海外華人學生。周末休息時，劉抗常常進城去沖印膠卷。他常常光顧南京路上的相片沖印店，當年在上海沖印照片的紙袋包裝廣告被保存至今。
來到上海的第一個暑假，劉抗報名參加瞭上海美術專科學校的課程。上海美術專科學校簡稱上海美專，是當時上海最大的私立美術學校。這個決定改變瞭他的人生軌跡，他意識到自己真正的興趣是藝術。1926年秋，他成功地申請成為上海美專的全日制學生，直接進入二年級西畫系。劉抗沒有確切記錄他於何時第一次見到瞭赫赫有名的校長劉海粟。幾十年後，劉抗在回憶文章中描寫瞭他對這位藝術教育傢的第一印象：“大大的腦袋，寬闊的嘴巴，洪亮的聲音，犀利的目光，堅毅的表情。身材健碩但並不高大，走起路來步速不快但充滿活力，沉穩自若。”
劉海粟因著畫風的大膽和藝術的革新思想而聞名於上海的藝術圈。作為老師，他認為畫傢應該將藝術理論與天賦和個人見解結合在一起，摒棄中國傳統的習畫路徑：臨摹前輩大師的構圖和技法。劉海粟的教學方法以人體寫生為基石，而這正是西方繪畫訓練中的重要部分。因此當時這所新興的現代美術學校引進瞭寫生課程，雇用模特兒，男女皆有，並且還有裸體模特兒寫生。這直接導致瞭1920年代中期發生的關於劉海粟和上海美專人體模特兒寫生的論戰。“裸體模特兒事件”是民國藝術史上影響深遠的事件之一，被反復地書寫和研究。1925年，一張表現上海美專課堂寫生女裸體模特兒的照片顯眼地刊登在《上海畫報》 第一期的頭版，引起瞭熱議。地方政府官員發起瞭禁止人體寫生的運動，並要求懲罰劉海粟。劉予以還擊。軍閥孫傳芳的加入，使沖突升級。1926年6月，孫發佈一道命令，勒令劉海粟停止在學校裡使用人體模特兒，否則將面臨嚴重的後果。上海的紙媒競相報道此次論戰。與此同時，學校也充分利用瞭紙媒論戰所產生的廣泛社會效應，為招生做足瞭廣告。劉抗可能就是被這場論戰激發起瞭對藝術的興趣。
1926年秋季學期，上海美專又面臨瞭另一次危機：油畫系主任和一個學生的爭執引發瞭大規模的學生抗議和退學潮。雙方最終沒有達成妥協，學校提前結束瞭這個學期。直到1927年，學校仍處於關閉狀態。在停課的日子裡，劉抗無所事事，於是他與同班同學、新朋友陳人浩 (1908—1976) 一同去福州旅行。陳人浩有一個十四歲的妹妹陳人濱 (1914—2007)，在福州師范學校念書。等到六個月的假期結束之時，這對年輕人的戀愛已經得到瞭傢庭的認可。
1927年秋天，劉抗和陳人浩回到上海，去新華藝專繼續學業。新華藝專是由一部分原來上海美專的老師於1926年底成立的。新華藝專承認學生在上海美專所修的學分，開設的課程也與上海美專相似，同樣坐落於法租界。此時的劉抗不再是那個從南洋初來乍到的局外人，而是成為上海藝術學生群體中的真正一員。盡管錯過瞭二年級一半的學習時間，他仍然順利地升入瞭三年級。在新華藝專的學習以深入研究人體造型為重點。“一整年都在畫人體素描。學校裡有一些人體石膏像供我們練習。但真正的人體是鮮活的，與石膏雕塑完全不同……在新華藝專人體素描教室裡學習的一年，我收獲許多。”
這個時期，劉抗攝影中的大部分內容都是常規的學生場景。在照片中還經常會看到劉抗為瞭拍攝的完美而使用三腳架。這些照片構成瞭一個引人入勝的視覺集合，它映照出上海正在經歷著的巨大變化，傳統和現代的交織碰撞，締造出一種新的多元混合的文化形態。照片中嚴謹而富有藝術性的取景構圖展現瞭劉抗日益提高的攝影技術和挑剔的眼光。比如，在上海公園拍攝的照片中，朋友們擺弄出富有創意的造型。另一張與陳人浩在杭州戶外寫生的照片也構圖獨特，鏡頭從他們的肩頭穿過，將風景和畫中景連接起來。還有一張照片記錄瞭新華藝專的一次人體寫生課場景。全班30個學生，其中隻有2名女生，大傢與雇用的女裸體模特兒合影。女模特兒羞澀地轉過身，背對著鏡頭，顯露出優美的身體輪廓，同時也巧妙地回避瞭自己的真實面容與身份。
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